本页分别说明景别与注意力和视点与主观镜头的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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景别是画框四边把拍摄对象截取到哪一段的连续尺度，它靠被切掉的部分与保留下来的部分各自还能说明什么成立。它和镜头焦距不是一回事：广角贴近也能得到紧的景别，长焦退远也能得到宽的景别。注意力则由画面里仍在变化或尚未完成的动作牵住，不单由景别松紧决定；切得紧但画面静止，目光仍可能移向画外声音。
景别与注意力要和剪辑、视线匹配分开看：先记人物在看什么，再记该对象是否在同一画框内可辨、停留是否够看清。若对象始终留在画外，注意由台词、声音或下一镜承担；只有同一画框把所需信息送到可辨位置，并能与前后镜头的信息需求对上，才说景别在分配注意。
景别与注意力的判断不适用于画中画、监控画面或镜像等二次取景：这些边框由画内媒介决定，缩放和裁切可能只是媒介属性。要先区分摄影机取景与画内屏幕取景，不能把二次取景的松紧直接当作整体景别，也不能据此推断观众注意落在何处。
视点是观众与某个人物之间知情范围的差额：观众看到的比角色多、少还是相同，决定了画面把解释位置放在哪里；核对时把角色当下能获得的信息与画面给出的信息并列，看差额由谁补上。小鲜肉被猛男撞弄哭视频。主观镜头是把差额压到接近零的形态，常靠前一镜头建立他在看、或由画外反应确认归属。视点不等于机位角度：机位贴近人物，信息仍可能由场外叙述者提供。
判断主观镜头，核心是把画面里的动作与角色眼位对齐：选角色伸手取物的连续镜头，看物件是否始终落在其手部动作的延长线上，且画框不露其肩背。符合可暂记为其视点；若需另一机位补足手与物的关系，则只是客观特写，不能认定。大师姐又逼我做她道侣 心牧一土。
主观镜头只证明摄影机被放在某角色的观看位置，不证明他听见了什么。画外脚步、旁白或音乐即使与画面同步，也不能反推画面等于该角色所见；没有可核对的眼位和视线方向时，只记声音来源，不记主观视觉。
读者评论
我觉得规则是死的，好作品往往是破规则破出来的。
能再举几个反例吗？光看正面的例子我怕自己学歪。
讲得踏实，没有故弄玄虚，就喜欢这种。
干活的时候最怕想太多，反倒是这种底层的思路能救命。